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陈淳的花卉画多少钱一平尺?市场行情如何?

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发表于 2017-9-3 10:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
陈淳,1483年生,1544年逝世,江苏苏州人。字道复,后以字行,更字确甫,号白阳,又号白阳山人。陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。他绘山水效法米友人,高克恭, 水墨淋漓,颇得氤氲之气。他的泼墨之功,往往见于画云烟之中。他曾游学画于文征明门下,其山水较文征明疏放。他在文氏门下,声誉最高,主攻山水。在写意花卉方面,陈淳独得玄门,笔法挥洒自如,富有疏朗轻健的风姿,用墨设色,则如徐沁所谓“浅色淡墨之痕俱化矣!”王世贞在《州续稿》中说:“胜国(元朝)以来,写花卉者无如吾吴郡,而吴郡自沈启南(周)后,无如陈道确,陆叔平(治)”。近代画家如蒲华、吴昌硕,齐白石等,在诗文题书画中,都对陈淳做出了极高的评价。明万历年间即有人曾评价过陈淳在花卉方面的造诣和声誉都超过了文征明,成为继沈周之后的吴门大家。明清以来画家,尤其在花鸟画方面,受他的影响很深。他与徐渭齐名,人称“青藤,白阳”。现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏,民间甚少得见。
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说明:一,作品是家传珍品,该手卷1734年前后在陈淳后人陈书家中,陈书是康雍年间著名的女画家,她在75岁时曾以该手卷为样本,仿籹了一本《水仙》手卷,并被清内府收藏,著录于《石渠宝笈续编》,陈书在画中题款为“家白阳有水仙墨卷,雨窗仿之,颇得放笔之趣。南楼老人陈书,时年七十又五”。二,流传有序,该《水仙》手卷1734年前曾作为传家之宝,一直在陈淳后人手中,陈书儿子钱陈群,孙子钱维城都在朝中为官,并深得皇帝宠爱,此画极有可能是陈书儿孙献给了皇帝,并著录于《石渠宝笈》,此后又多次出版著录。三,稀世珍品,陈淳书画作品,《石渠宝笈》共收入32件,以水仙为题材的手卷只此一件,根据资料显示,迄今为止,全世界中国古代拍卖会上,从未拍过其它经《石渠宝笈》著录过的陈淳书画作品。
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吴门名士手柬 手卷 水墨纸本

按?语 此卷集明中叶吴中名士手札十四通,其中有吴宽致陈璚二通,祝允明、唐寅、吴奕、张墨等致杨季静七通,蔡羽至吴奕二通,文徵明致汤珍等二通,及陈道复致丽文一通。其中吴宽与陈璚原为同窗,后陈璚因服膺吴宽的学识,转而尊其为师,后二人同朝为官,陈一直以师礼事吴宽,吴宽则始终以平辈挚友待之,并不以自己位高名重而有所轻慢。此二札或称“成斋大人”,或称“玉汝都宪契友”,古人的谦虚厚道,在短短的几行文字中极为厚重地表达无遗。杨季静是明中期吴门著名琴士,江南文豪都乐意与之交往,唐伯虎等还曾为他画过小像。祝允明三札尤可见他们惜惜相知的友谊。“午间屈过小楼小酌,仆虽不饮,不妨谈笑。”诚挚而亲切,读之感人。另一札当是复杨氏索书诗稿,“只因连日齿痛无好情趣,况不可打发。……故宁缓两日,有兴书之岂不美哉!”乘兴而为,以佳作赠知友,祝允明决非为拖延来开脱自己。此札又涉托季静请人制砚事,如何制作,作何式样,说得很详细:“只可作一池,池方圆不拘,于上不要做坡面,下亦不要插手,但用一样为佳。”务求简约的审美情趣及对文房用品要求的一丝不苟都可见诸于字里行间。品位高,艺术才能臻上乘,祝允明正是在这样的艺术要求和氛围中走向成功的。

陈淳的作品近年成交记录如下:

陈淳 水仙 手卷                800.00-1,500.00万         5,500.00万        2006-10-29
吴宽 祝允明 唐寅 蔡羽         700.00-900.00万          3,737.50万        2015-05-17
陈道复 嘉靖壬寅(154         1,200.00-2,500.00万         3,220.00万        2016-06-12
陈淳 嘉靖戊戌(1538        950.00-1,200.00万         2,300.00万        2011-11-13
陈淳 花卉·书法册 册页         1,800.00-2,800.00万         2,242.50万        2016-12-08
陈淳 花卉图 册页 (        800.00-1,200.00万         2,240.00万        2010-11-21
陈淳 1538年作 草书        300.00-400.00万          2,127.50万        2011-12-03
陈淳 白阳山居图 手卷        300.00-400.00万          1,495.00万        2016-12-06

唐寅曾为杨季静画过小像,而此卷中的一开则是为他抄录了一首自作诗。书体瘦长,点划细劲,带有欧阳询的笔意,是他较早时期的风貌。“梳成松髻懒腾腾……少年心性自无凭。”当亦是青年时期的诗作。唐伯虎以善画名世,书法亦有很高的造诣,他后期熔铸赵孟頫的书风已为大家所熟知,早期书法则知之者甚少,故此札为难能。说起书法,吴宽、祝允明自是大家,他们这几开信都是他们成熟期的典型之作。吴宽的质朴从容,祝允明的纵横多姿,都让人如食橄榄,余甘无尽。文徵明的二开,虽亦是其五十岁前的中年所书,但他书法成熟较早,四十左右风格已经定型,晚年只是日趋老健而已。卷中前一札《久别帖》笔参二王,随兴一挥,虽率意却不离法度。后一札《为子重书》轻灵飘举,神情洒落,是他中年典型。蔡羽是王宠的业师,教王宠诗文,书法虽未若他这位天才学生享重名,但却得钟、王遗韵,王宠的书艺取向,想是受他影响的。他这开致《吴奕札》忽现赵孟頫体貌,可见他在书道上博取众长的探索。此卷陈道复一札亦不可轻慢,书只数行,但他好学之状却直面纸上。书法尚有文徵明的秀丽气象而能舒展自如,从其书风及款字看当是他三、四十岁时所书。陈氏是一代大画家,他与徐青藤开创了中国大写意画法门,影响数百年不绝,书法也自具风骨,然流传的以晚年为多,早作反显得难能可贵了。
本卷为项子京所藏,项氏一代大鉴藏家,藏宋元剧作无数,但他亦不忽视同时代人的作品,所藏仇英、文徵明、唐寅等人的作品多而且精,此卷的作者大多是他熟悉的人,他的收藏,为此卷的可靠性有了极为重要的旁证。

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